Внутреннее Дегунино Павла Отдельнова – проект, подготовленный специально для экспонирования в молодёжной программе Московского музея современного искусства. Выставки программы проходят в ММОМА с 2006 года и за эти годы было показано много интересных художников, использующих различных техники. Мы представляли авторов, работающих с фотографией, видео, объектом и инсталляцией, живописью и медиаперформансом. Последние годы наметилась явная тенденция к возвращению живописи в контекст новейших течений современного искусства. Всё больше интересных молодых художников обращаются к живописи, как к медиуму обладающему большим изобразительным потенциалом и имеющему богатый культурный бэкграунд. «Внутреннее Дегунино» как раз и представляется удачным примером обращения художника к языку живописи для решения своих художественных и концептуальных задач: от проекта возникает щемящее ощущение огромных пустых пространств городских окраин. Как будто кем-то создаётся модель города в масштабе 1:1, но её ещё не скомпоновали, а только собрали отдельные элементы из стандартных деталей. Плоский пейзаж, занесённый серым городским снегом в сочетании с башнями «жилых массивов» создают иллюзию заброшенности (Geworfenheit) чужеродных объектов, служащих убежищем для ночлега и счастья десятков тысяч людей. Словно увиденные рассеяным зрением, элементы городского ландшафта превращаются 

в работах Павла Отдельнова в символы самих себя, проявляющиеся на мгновение из небытия и вновь погружающиеся туда как только изменяется направление взгляда.
Фиксация «обыкновенного» имеет богатые традиции в культуре второй половины ХХ века. 

Ещё в 50-годы поп-арт, возвеличивая предметы и объекты произведённые массовой культурой, ввёл профанное в язык искусства. В конце 60-х годов гиперреализм запечатлевает обыденное в мельчайших подробностях и Герхард Рихард создаёт свои живописные «размытые фотографии». Обыкновенное, привычное, банальное становится полноправной частью современной визуальной культуры.
Делая героями своих картин пассажиров метро или стандартные блочные многоэтажки серии П-44, или – примета времени – яркие ангарчики отброшенных от жилья торговых точек, Павел Отдельнов, как бы воссоздаёт период безвременья в жизни обитателя мегаполиса, момент его перемещения по условному Западному Дегунину, когда окружающие реальные объекты не являются частью жизни, а служат декорацией для телепортации в крохотную соту жизни с диваном, ужином и телевизором. Миллионы людей ежедневно проезжают этот путь, отсчитываемый вышками ЛЭП, и вычёркивают его из жизни, воспринимая как период бессмысленного одиночества.

Дарья Камышникова